Fuck Superheroes

(o el Manifiesto del Viejo Bastardo)

El número 7 de Powers cuenta con un invitado muy especial: Warren Ellis, en el que aparece como personaje no como escritor. Bueno, mejor dicho, aparece como un escritor que hace investigación para uno de sus cómics. Bueno, volvamos al principio: aparece como Warren Ellis; un tipo bocazas y entrometido. "Que les jodan a los superhéroes, francamente" dice el Ellis de tebeo es un monólogo de 5 páginas, quejándose por un lado del anquilosamiento de género y de su exagerada difusión por otro. Ellis simplemente se ciñe al Manifiesto que redactó años atrás en el que ponía en entredicho los viejos vicios de la industria.

El escritor inglés a través de los años se ha hecho un hueco en el cómic comercial, tanto que ahora mismo se permite el lujo de hacer lo que le da la gana. Y lo que más le gusta a Ellis es meterle el dedo en el ojo a la gente. Al igual que el protagonista de "Braindead", Ellis ha sido tragado por el enorme monstruo en que se ha convertido el Cómic de Superhéroes (la madre) y, al igual que el protagonista de "Braindead" pues...

"Transmetropolitan" (con dibujos de Darick Robertson) es un cómic de ciencia ficción. O mejor dicho una sátira de política-ciencia-ficción con ordenadores drogadictos y gatos fumadores. El protagonista es Spider Jerusalem, una especie de Hunter S. Thompson tautuado pasado de vueltas (?). Aunque uno tiende a pensar que como todos los personajes que escribe es seguramente el propio Ellis con la cabeza rapada y la firme intención de sacar a la luz toda la mierda que esconde el corrupto sistema político americano. Sacar la mierda literalmente.

Se suele decir que hay un antes y un después es el cómic de superhéroes con "The Authority" (con Brian Hitch y Paul Neary). Ya se había hecho un tratamiento serio o realista de los tipos de las mallas anteriormente en ("Watchmen", "El regreso del señor de la noche") pero casi siempre se trataba de una novela gráfica. "The Authority" se plantea como una serie regular, aunque Ellis fiel a sus principios haga una historia de 12 números y abandone la serie en manos de Mark Millar (mucho más que un sustituto, como se vería más tarde). Con Ellis se cierra definitivamente eso de que un tipo que se dedica a salvar el mundo tenga que ser necesariamente estúpido; se trata la homosexualidad de una forma completamente normal (es decir, no se trata la homosexualidad) y se regresa a cierta espectacularidad perdida. "The Authority" es el referente del nuevo cómic comercial americano.

De todas formas, pese a la popularidad de la que goza "Transmetropolitan" (gracias a su carismático protagonista) creo que es "Planetary" la serie en la que Mr. Ellis se siente más a gusto y donde sin duda hará su mejor trabajo (sin es que no lo está haciendo ya). Concebido como un ejercicio de arqueología en el "arte popular", los miembros de "Planetary" bucea de profundamente en todo el freakismo de los dos últimos siglos: novelas pulp, superhéroes, películas de monstruos japonesas, ciencia ficción de los 50, cine de Hong Kong, el nuevo cine de acción americano, la invasión británica en los cómics americanos, novela victoriana... Todo cabe en "Planetary", todo pasa en "Planetary". Aparentemente se trata de una serie de historias cortas independientes, pero eso es una más de las mentiras que pueblan el título ya que poco a poco surge una trama central que cose todas esos relatos. Por si fuera poco este planteamiento Ellis cuenta como compañero con John Cassaday, del que decir que es un dibujante espectacular es quedarse muy corto.

Aparte de todo esto Warren Ellis ha desarrollado una hiperactividad parecida a la de otros barbudos (Will Oldham, Aphex Twin, Alan Moore...) que es muy de agradecer. Hace miniseries como otros hacen churros y en el peor de los casos son interesantes; tuvo un breve paso por "Hellblazer" que se saldó con su renuncia al prohibir DC la publicación de el número 141 del la serie de John Constantine, el célebre "Shoot", y actualmente escribe "Ultimate Fantastic Four" para la Casa de las Ideas.

No se puede decir que el bastardo pierda el tiempo.